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LA GUÍA DIGITAL DEL ARTE ROMÁNICO Webmaster: A. García Omedes - Huesca (España) |
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-DAROCA: SAN MIGUEL- |
  UTM 30T 633047 4552980 773 m |
(ZARAGOZA) |
La iglesia de San Miguel en Daroca, es conocida popularmente con "San Valero". De las que actualmente restan en la ciudad es la que más elementos románicos conserva del templo original.
Tras las obras de remodelación ha perdido algunas de las capillas adosadas, así como la torre mudéjar que se elevaba sobre el brazo sur del crucero.
En planta se aprecia la estructura a base de tres naves, con el ábside construido tras un largo tramo destinado a coro, de más de 5 metros de longitud que le aporta una sensación de gran prominencia al conjunto (Imagen 1).
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Se aprecian en la obra de la cabecera, vacilaciones de inicio que se resolvieron modificando el proyecto original. Por ejemplo: el lienzo este del bazo sur del crucero presenta un perfil claramente cilíndrico (Imagen 1) desde su arranque. Nadie diseña un lienzo cilíndrico "por error". Es más costoso y difícil tallar y ajustar los sillares de este modo.
Mi opinión es que el proyecto inicial contemplaba una cabecera trebolada con dos ábsides laterales rematando los brazos del crucero, al estilo de Majones o de Monflorite; pero que por el motivo que fuese, se varió el esquema. De hecho, el lienzo este del brazo norte del crucero, es plano desde su arranque y además se le conceden dos grupos de tres columnas-contrafuerte, a diferencia de lo que ocurre en el descrito (Imagen 2).
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El templo se alza en su cabecera y crucero sobre un plinto con pilastras dobles adosadas sobre las que basas áticas soportan semicolumnas adosadas en grupos de a tres; mayor la central y más finas la laterales. Todas ellas rematan en capitel. La columna central de cada grupo, llega hasta la cornisa, mientras que las laterales, más finas, sirven de sustento a los arquillos correspondientes.
Cinco lienzos posee el tambor absidal. Cada uno de ellos se decora en altura con tres arquillos apeados en dos capiteles de columnas finas y otras tantas ménsulas de rollos, enmarcadas entre dos impostas que corren horizontalmente por toda la parte alta de la cabecera. El conjunto, es muy vistoso y su efecto recuerda a las galerías superiores de los edificios aragoneses (Imagen 3)
A mitad del lienzo central, un ventanal de una arquivolta apeada en capiteles y columnillas con decoración de complejos bezantes en su chaflán y decoración "de concha" en el arco del vano rehundido (Imagen 5). Quizá de estas profundas escotaduras de la "concha" copiaron el estilo los artesanos mudéjares para imitarlo en las ventanas de ladrillo de San Juan de la Cuesta.
Otros dos ventanales algo más bajos que el anterior y menos decorados, iluminan el coro (Imágenes 1 y 4)
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Hacia los pies de la nave original, en el muro sur, y enmarcada en un cuerpo ligeramente adelantado, bajo tejaroz sustentado por ménsulas lisas, se halla la portada (Imágenes 1 y 7).
Se compone de cinco arquivoltas en degradación dando al conjunto un franco abocinamiento. Por fuera de ellas, guardapolvo decorado con celdillas (como en San Salvador de Agüero). Amplio zig-zag en la arquivolta exterior, biseles decorados con bezantes y más celdillas completan la decoración de las arquivoltas. Apean a través de ábaco corrido en capiteles muy desgastados en el lado este (Imagen 10) y modernos colocados en la restauración en el opuesto.
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Sobre modillones con adornos cilíndricos en el intradós que portan cruces patadas al exterior, apea un tímpano que en todos los lugares consultados se describe como "desgastado" o "rebajado" en su superficie. Sin embargo, su atenta observación no deja la menor duda a poder concluir que nunca se terminar de esculpir. Fue desbastada la pieza; pero el "artista" no la trabajó y se colocó en su lugar "en bruto".
Se diseñó la mandorla con el perfil de Cristo en majestad, rodeado de los tetramorfos; trazando los calados y algún perfil; pero sin llegar a rebajar en absoluto ninguna de las figuras.
Estamos ante lo que en numismática se denomina "cospel": el soporte físico donde ha de labrarse la obra definitiva; con su forma y perfiles; pero nunca acabado (Imagen 9).
Ello es evidente. Contestar al por qué, ya es otra historia... Templo de cabeza trebolada en el que se varía el proyecto tras iniciarlo y no se talla su tímpano.. Alguna circunstancia hubo -que desconozco- que obligó a ello.
Es tan enigmático como la causa del abortado proyecto del magnífico templo de Santiago en Agüero. (donde, por cierto, también aparecen las columnas-contrafuertes, raras en esa zona.)
